歌乡行之一谈闽西客家山歌

醉一一众杯叭—,————谈简西“客家山歌”之一??温萍前言、、、、化长汀上抗武平水定,而有的属非、、、几年来我怀髦摧胜热情和极大的兴,纯客住县如清流连城龙岩归化今,、明溪等县正因戈订官地理环坑和历史,趣致力于客家山歌的研究工作先后到过,,“悄祝的复戮性使这一地区的客家山歌、、、、、、,福建江西广东广西湖南四川贵。增添了异彩关于阅西山哥的牡兄、州等省区通过调查研究采风和深入生,活深感祖国民族民间音乐的丰富多彩它,,我想从两个方面,。是取之不尽和用之不饭的艺术源泉我饱览来谈谈了祖国大好河山领略了各地客人的风情,,、对劳动人民的智慧才能有更深亥的牙解对苏区人民的革命毅神深受感动和教育,一从歌铜方面来看闽西山歌的歌词从红构上来认,一般,,。为七字一句四句为一誉语吉扩炼大致,,这些极其生乱的现实令人蜜恋和回味不,“’。押韵,厂女武平山歌《一年匹季百花香》已也是我写歌乡行的动机吧,‘山区是个好地方青绍水多日广她下,,。”资贫挖不尽一年匹季百花香这利四句,、休止歌较省遍但也节耸一二戈生字句,,“”闽西素有歌乡脉该段境内山岭耸峙,之称它地处武英山,丘陵起伏草木葱,,、而第三四句戈大宇食的,四句体士字食的变休轰展这利已哥句扩为女卞汀叮歇,“它不仅是止歌之乡。当她群众喜叉眼歌”,笼风景秀丽,,旦还是冷老支区而,正所‘二《良有忙来姐有仃》二两人孔信戮过人旬有,郎有扩苏虹有忆,沫麦翅杠片御姐“谓山歌紧唱心紧开唱到云开日出来唱,,’。到鸡毛沉落水唱到石子浮起来的砍,,山歌是山区群众劳动生活中不可缺少的一个组成部分也是他们传递或表达思想感情的,”。有悄来书过穆桂英类似这种结构的山》歌还有长汀古城山歌《上岭容易下岭邓,等。除四句体山歌外,也有五句休山歌,不。过这种结构一般比较少见如长汀山歌价卜。一种方式由于闽西地处山区‘杯汪》十杯沼弓郎来引郎坐在八仙,台,八仙台上好饮酒,郎饮酒就妹来筛,象人口分散,,交通不、有客家语系福佬语系有的属纯客住县,,、连如宁。牙伙子两边排来看环环相打,”,便语言复杂,城和永安语系等这首山歌承上启下从句与句之问。富于情趣类,,??’似这种结构的山渺还有长汀山歌仗女子出来。当红军》等呀等的,见例、、、、其衬词幸往用得也很频竿竿,,用在句末少则一个一。大致分为传统山歌和从表现手法来看大都,一法同时也有运用,,从体裁上来看革命山歌两大类型“”、“运用比兴,,”、、多则三个字或更多常见的有噢,、、哟嗬喂咧嘿哟哎畴。结尾总的来说,字哟哟多则三个字或更多常见的有噢,、、、口罗呢呼嗬哟嗬喂几罗晦哟等见例结尾,、、、、夸张”步比对偶等表理手法用于刻画各,、、衬词的运用有强化歌的语气烘托气氛。种不同的人和事物如长汀山歌《树生藤死》“死也缠的歌词是这样的郎是山中千年妹是山中百年藤树死膝缠到死,树树,,,突出风格钩和形象、。深化感恰的作用,使歌词更为以”。二从香乐方面来看虫藤死死也缠这首山歌川比喻手法来描一闽西的地理环境和语言比较复杂故反,映在民歌上极为丰富多彩乐在’上只有下,列一些特点的绘男女之问忠贞不俞爱佰,其离念何等深。刻动人又如永定山歌《黄连树上结苦瓜》、。节奏比较自由绵延而多变句首,往往字多腔少而句末则往往字少腔多既,,有前紧后松或前松后紧的句子也有规整匀,“黄连树结苦瓜世上最苦穷人家仔水,,”。洗身泪洗面穷人长年受熬煎这首山歌,是用比喻和夸张的手法描写目社会劳动人,二称或缓慢舒展的句,既有流畅潇洒的句子也有一句一顿的句子总之节奏变化十,,民的苦难‘’结苦瓜。一这种苦难,从第一句“黄连树上二画龙点睛地展示出来了经而第,。、分丰富在节拍上除一般常见的斗普及,”“三句汗水洗身泪洗面却用了夸张的手一、四四拍子外也有较少见的省音,、等拍子和混合拍子自由的散板等、。、四四拍子外也有较少见的省,等拍子和混合拍子备认。深化了歌词的意境再如长汀山歌《要,法唱山歌就来唱》“要唱山歌就来唱,唱得、“”在调式上征调式占首位,,日头对月光唱得麒麟对狮子,唱得金鸡配,“”“”羽调式次之,其它调式如角,””。““宫调式较少而商调式尚末见过,一这里我们还可以看到这样种现象从龙,,、、、岩西部的上杭武平以及北部的连城长、、”“汀宁化清流等县多为征调式色,“”其它调式如角,”。商调式尚末见过一我们还可以看到这样种现象从龙,、以及北部的连城长”“多为征调式色。”、、风凰这首山歌的第二二四句是运用。排比手法来展示内容的又如龙岩大他山歌《敢咐情歌配谁人》注是这样唱的“天上乌云子配白云呢地下石子配土坪呢敢咐禾子配稗草,,“”呢,敢咐情歌噢配谁人呢。”这首山歌的第彩而龙岩往南到永定一带而征调式色“”彩却逐渐淡化更多的是往羽调式色彩,、一’句它是采用了对偶的手法,使歌词,、、发展连城龙岩永安县的交界处,由于其方言是介于闽南和客家语系之间故反映,在调式色彩上又有所不同,这一地区是以的句一之问互相映衬。加鲜明和其他山歌一样,互相补充,使内容更闽西客家山歌对于衬,“”角的流向。调式色彩为主了其原因是复杂的,词的运用,也显得非常丰富多彩,一般来多用在句子中间或宋尾而用在句首的,说,产生上述调式色彩既有历史原因,,。则较少见用在句首的也有地理环境和边缘地区之间音乐文化的交流和渗透所带来的原因还有一种原因是由,一,般具有歌引的性质,或’。带邀歌的作用见例、开始部分用于不同语言的混化等、在音阶结构上常见的是五声音,、阶四声音阶音调也有由三个音构成,的音阶音调甚至有两个音构成的山,、,、、、、哎咧格也有用两个字、介时叮打叮在句子中、、呀噢都似卜的衬词,、,常见的有、、呢哟、如格啊啊呷等那个,歌《新打校标》‘见例那,如宁化,而七声音阶比较罕见如宁化山歌《对面桐,。子》见例头落山月光起》它是从征转至征见,而龙笔刘区民阿歌曲集成也右护远,关系瑕妍的女精沃,歌《新打菜刀两面,、。在旋律的进行方面共最大的特点,光》见例它是从羽转羽的,、曲式结构一般势乐段结构式刀乐,就是四度和五度的跳进如‘”,,。常见他而〔讲式较少见在乐,二句或四句休最为常见有方整性的,段结构段中,常见他而〔讲式较少见,二句或四句休最为常见“羽“见”、“商韭菜开花”见例,强调两音,或,这种跳、仁、礴结构如,一进的旋律往往与级进旋律结合在起运,、等也有非方整性结,用而三度或六度的进行只在个别地区可以,、、、卜构如,或等总的,来说非方整性结构要比方整性结构多见,,这大概与山歌的节凑比较自由和常用衬词等见到如谓流山歌《山歌不唱愁闷多》是在,旋律中出现大三度的例子见例而连,城山歌《割掉头发当红军》是在旋律中出现、小六度音程的例子见例而七度八,。有关从乐段的类型来着有重复型乐段,,。度的跳进则罕见、、或,闽西有些地方的山歌在旋律中出现一些如,件、‘‘、等也有非重复型乐段卜,如,临时的变化半音如和等如,,‘或等一般非重复型,宁化山歌《对面桐子》的第二小节第一拍出。要多于重复型这主要休现乐句的多变性’,现的音见例,又如宁化山歌《连‘”闽西客家山歌它的歌词或是音乐综上所述丰富多彩历史悠都具有,,了一年又一年》的第二小节第二拍出现的音见例再如清流山歌《山歌不唱,,,久,。愁闷多》的第十五小节第三拍出现的禅音极大的艺术魅力闽西山歌是闽西劳动人民、的生活斗争的真实写照也是,命斗争的一部珍贵的历史记录,西人民革不管在革命见例连续使用变化半音的则少,但如上杭湖洋山歌《背头荷树开荷花》,见”“战争年代还是四化建设的今天它一直,鼓舞人民同心同德地奋勇前进愿这朵山花,属此例见例上述这些山歌,。显的地方特色和特定的风格都有明,。在祖司文艺百花园中开得更加光彩夺目、闽西山歌对调性的转换不多见一,。般来说多在近关系上转调,如连城山歌《日注〔〕敢咐一一即很漂亮‘诀斗农十诚减加胶袭,峨材妙翻萄拱体肉自吞映夕七电球由八右洋水这州脚,本刃吞二二二习〔孩少石示州,阳干喻赚必」草扛序吞力裴叫澎理美月月试喂慈娜碗哟歌石丈,二竺竺甲百吕日万一色吮币、‘一应日一之一日一一。试哟叫肠由尹为月妞对周吞》硬诗幽娜松像刀均曲范乡帕叻仓油灿叙对曲雌,翻隆竹必施嗽超舀众油】龙浦趁涤困对冷妹浦峨亮少并玲必,次、寸八翻硬箱啤月志者半心,哎。召去象,、肯目齐奄拍砰论如于,娜以减担者找例戒山歌示心愁够夕爪水,枷如敬坳加样,‘》力添在多天撼刹脚浦例威乒月皿来‘叮石叮材嘴泊诗,价时甸啊一叫泛泛乡‘拟乌和浦肠毕,‘例,峨吹奋宁,取畏翻甭拜暮奏辱琴泽细匾建里东稠喻形稼才桩乐进伪心‘二月尸,一七二二二二二二二尾辫一一二二二晴珑取,浦感,浏句娜私衣沼侧孙,雄确东垂水自好伯〕稍右必阳后峥录嗽咱奉徽峡青灸石苏州叶掩办双才俐威态拍启目均鞍盛洲明好冶砍大店戚未下,咦,份诵劫不奋瑟哎,三二声、动屹恢确,、衅球妇黯爵森鑫葬豁吻渗矛纬系目叮泊‘嗬之鹿矛曦》,稼求奏嘟从么困翻峨翻困田习吸奋咚习已田引口盛厄翻日翻吕翻日翻日习曰日困日目口口口,,口口口曰翻目翻峨口目国目口比曰口目妞口‘口口曰、谭惠玲《基拙乐理问题解答,《音乐启蒙》书出版二、我院谭惠玲副教授《基础乐理问题解答》及《音乐启蒙》二书最近已由湖北教育出,。社及湖北少儿出版社出版这是谭惠玲副教授多年来教学经验的总法也是她致力于教学及,。学前音乐教育研究的成果《荃础乐理问题解答》将基本乐理主要内容归纳为一百个问题进行阐述简明易遂两,,乐理学习过程中常见的错误及难题作了重点说明并附有乐理习题及作法提小以孑习以币,,、。、扮辨析全书二十多万字是音乐爱好者的良师益友也是音乐院校学生中小学音乐师人,,。乐理课的理想参考书《音乐启蒙》是专门为年青父母及其小宝宝学习音乐所写的书以犯合社会上幼儿音协,。“”、‘教育的需要书内以两个小朋友随音乐仙子学习音乐为线索以简炼科学的方、有,。趣的练习让孩子在游戏中自然地掌握音乐基本常识全书写来生动活泼,,。音教以上二书巳于今年四五月在全国发行广州音乐书店及少年儿童店均有经销,

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